Micro moments de poésie, ça sonne comme un copié-collé d’une critique de ciné bidon… mais quand même c’est vrai… et si c’est « poétique » ce n’est pas parce que parfois c’est joli, c’est parce que parfois c’est cru. « Just what it is ». Beaucoup plus direct que n’importe quel « réalisme ». Pas tant pour ce que ce film décortique de l’échange de salive que pour la manière dont il pose sans le dire l’absurdité de la mort. La mort est aussi absente de la mise en bière que le désir déserte l'explicitation éthologique de sa mise en corps.
Si l'appétit des vers condamne à mort le défunt
- oui, on sera bouffé par les vers, ils commencent par les yeux, c'est mou -
il s'agit aussi de se taire, être bête,
pour qu'alors tout un bestiaire assouplisse la relation à l'autre de petites délicatesses
- non, la langue désirante n'est pas une limace.
Il va mourir, ils vivent ensemble depuis 23 ans, présentations tardives, comme s’il était indispensable de se dire bonjour pour se dire adieu, dans le même mouvement
Elle « Dis mon nom »
Lui « ma petite Marina »
Elle « sans le petite »
Lui « Marina »
Elle « encore »
Lui « Marina »
Elle « encore »
Lui « Marina »
Elle « encore »
Lui « encore »
Elle « Marina »
Lui « Papa »
Tissage de la mort et du sexe.
Comment la mort de son père peut réconcilier sa fille avec son sexe ?
Son sexe à lui
(de « je t’ai imaginé nu, toi tu es un extraterrestre sans piston sans valise sans âme sans cœur »
à « Bella, baise mon père »)
Son sexe à elle-même
(de « j’aime les seins des femmes, ils ne m’excitent pas, je les admire »
à « tu ne bandes pas ? Il bouge un peu… c’est toi qui le fait bouger ? »)
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